你为什么要关心肯德里克·拉马尔刚刚获得了普利策奖
你为什么要关心肯德里克·拉马尔刚刚获得了普利策奖
通过特里Heick
最佳说唱歌手刚刚获得了普利策奖，这可是件大事。
这并不是因为嘻哈需要主流的认可(事实上，你可以说，没有这种认可嘻哈不仅“还不错”，而且没有它会好得多)。
也不是因为Kendrick拉马尔自己‘值得’(他,但一个嘻哈艺术家试图赢得格莱美奖,普利策要少得多,就像一个变革学校寻求教育部的一个奖项,或反抗老师大厅试图赢得“教师”;它只是不是如何这一切工作)。
肯德里克·拉马尔(Kendrick Lamar)获得普利策奖至关重要，因为过去和现在，以及它们对未来的意义。
在教室里跳街舞
我写过很多关于在课堂上使用嘻哈的文章(最近是一篇短篇)关于J Cole的帖子)，而且还会继续下去，不仅因为它是我生活中如此重要的一部分，还因为我认为它是一种被犯罪所误解的、超凡之外的、对识字和一般的人文学科具有强大的教学和学习工具。
在古怪，经常搞笑，非常有启发性的”象征说唱者:城市当下的说唱与种族，大卫·福斯特·华莱士(David Foster Wallace)这是华莱士的《水》)带着好奇审视嘻哈的动态:
通常情况下，DJ也是说唱歌手的陪衬，提供说唱的副歌，有时也会用“呼唤与回应”(call and response)这一古老传统来回应说唱歌手的歌词，通常以无节奏的散文表达，与说唱歌手复杂的韵律相对照。最后一种技巧的莫扎特是《公敌》(Public Enemy)的影子mc风格的弗拉夫(Flav)，他像史提夫·汪达(Stevie Wonder)一样昂着头，脖子上挂着一个餐盘大小的闹钟....
正是这种具有传奇色彩的美国艺术形式使得它如此强大——如此经常地被人们误解——嗯，误解了它。
获得格莱美奖的“说唱歌手”
自1996年以来，格莱美奖一直设有“最佳说唱专辑”这一奖项，这与以往有所不同，因为获奖专辑不必“击败”其他音乐类型，只要击败其他所有说唱专辑即可。如果你是“反说唱”人士，不难看出这与金融知识奖颁奖典礼上的“最佳信用卡债务”奖项没什么不同。流行文化并不完全理解嘻哈音乐，正如它并不完全理解地下朋克摇滚或五六十年代的反主流文化“垮掉的一代”的涂鸦一样。
而多年来获得过格莱美奖的“说唱歌手”往往会将其充实起来。
1996年，Naughty by Nature非常出色的《Hip Hop Hooray (2pac的《Me Against The World》)是一张非常出色的专辑
1997年，Fugees乐队的优秀专辑《The Score》获得了“最佳说唱专辑”(Best Rap Album)，这在其他年份可能还不错，但Quest部落的《Beats, Rhymes, and Life》和2pac乐队的《All Eyez On Me》在各方面都做得更好。
1998年，Puff Daddy的《No Way Out》(完全不是“他的”专辑)击败了Notorious B.I.G.s的《Life After Death》。
1999年,jay - z的《努力把生活,卷2》击败了其他候选人包括一个部落叫追求的爱运动,此时阿姆在嘻哈音乐舞台上出现,四分之三的下一个(2000、2001和2003年)格莱美奖最佳说唱专辑,“其次是流浪者等在2002年和2004年,很多坎耶·维斯特(2005、2006和2008年),接下来是艾米纳姆(2010年和2011年)，奇怪的是卢达克里斯(2007年)、里尔·韦恩(2009年)、德雷克(2013年)和马克莫尔(2014年)。
这些甚至都没有开始探究谁没有被提名，更不用说提名和随后的投票过程了。关键是，像格莱美奖这样的主流奖项很少能正确理解嘻哈音乐，因为他们不理解它，往往看重“错误的”东西，就像许多“年度教师”奖也会犯类似的错误(至少在我看来和理解它们)。
但普利策奖是不同的。过去的获奖者包括
普利策奖该组织表示，“提名评审团和普利策奖委员会将决定到底是什么让一部作品“杰出”，这是有意义的——并将其留给诠释和主观性的同等水平，这也是大多数奖项的特点。”
普利策小说奖过去的获奖者包括:
1940:愤怒的葡萄约翰斯坦贝克
1953:《老人与海海明威
1955:一个寓言威廉·福克纳
1961:杀死一只知更鸟在哈泼·李
1972:休止角在华莱士•斯泰格纳
1983:紫色的颜色由爱丽丝沃克
福克纳、李、沃克、拉尔夫·埃里森、厄普顿·辛克莱、温德尔·贝瑞，以及上个世纪许许多多其他作家，他们都在为提升非裔美国人的身份、民权、人道主义和创作自由而奋斗，可以把拉马尔的胜利算作他们自己的胜利。50年后，许多人会像上面的人一样，在一个长长的名字索引中看到胜利的身影——大概是这样的:
2018:Kendrick Lamar的《DAMN》
但这里还有更多。
肯德里克·拉马尔(Kendrick Lamar)获得了2018年的普利策奖，这是一种进步的感人象征——并非代表主流对嘻哈音乐的接受。
甚至也不是因为《DAMN》不仅是2018年的最佳专辑，而且可能是过去十年的最佳专辑，一个主流奖项终于“做对了”。
这是第一个获得普利策奖的嘻哈艺术家，将会得到很多媒体的关注——这是非同寻常的——但这也不是事情的本质。
更确切地说，肯德里克·拉马尔(Kendrick Lamar)获得2018年普利策音乐奖是关于时机和背景的。种族问题仍然是美国道德版图上的一道伤口，最近的政治事件给人一种经历了几十年斗争后倒退的感觉。
拉马尔获奖并不仅仅是因为他是非裔美国人，而这个国家的种族问题已经困扰了几个世纪，而是因为嘻哈音乐——可以说是最具文化影响力的新兴/最近的美国艺术形式，是数百万人跳动的灯塔和脉搏——也得到了提升，如果仅仅是因为多年来最佳嘻哈艺人和最佳嘻哈专辑获得了最佳嘻哈奖，美国第一次为人文学科颁发了最佳奖项。
在这些现实中产生的共鸣是令人敬畏的。